Art au toucher S
EXPOSITION

Le sculpteur d'Oldenburg Michael Olsen présente des sculptures pleines de tension.

«Le toucher des objets est expressément autorisé», explique le sculpteur Michael Olsen. Les sculptures en bois, en pierre et en métal, en grande partie abstraites, mettent au défi de retracer leurs formes et leurs surfaces avec leurs doigts. Les objets symbolisent la vie. Les contraires se complètent. Ses travaux sont basés sur différents types de bois, mais il aime particulièrement les chênes marécageux millénaires. Souvent, il extrait de la forêt des arbres grillés ou abattus par la tempête, les traite avec une intensité variable à l'aide d'une tronçonneuse et d'une hache, parfois l'arbre d'origine est encore bien reconnaissable et relie le bois à l'acier, à la tôle laminée à chaud ou à la bande d'acier dans une technique complexe et exigeante en force.

Aussi robustes que les œuvres paraissent à première vue, l'importance des compositions plastiques est si complexe. Les propriétés opposées des matériaux, froids et chauds, lisses et rugueux, durs et doux, transmettent des associations de port et de charge, de calme et de dynamisme, de nature et de technique. Le métal blesse et coupe le bois, mais il le relie et l'enveloppe en même temps. De cette façon, ces sculptures transmettent l'esthétique, le mouvement, les émotions et l'expérience spirituelle.

Liane de Thau
(cité dans des extraits)

WÜRZBURG

Les contraires se complètent

La galerie BBK de Wurtzbourg présente les œuvres puissantes de l'Oldenburger.

Pour «Blues in e (for E. C.)», Michael Olsen a combiné du bois de chêne et de la tôle d’acier en une seule unité.

«Le contact avec les objets est expressément autorisé», dit Michael Olsen. Ce sont des travaux puissants qu’Olsen présente ici sous le titre supérieur «Antagonismes / Contraria sunt complementa», ce qui signifie, en traduction, «Les contraires se complètent».

Ainsi, Olsen, 52 ans, combine dans ses objets des matériaux très différents, tels que la pierre, le bois et le métal, et en fait une nouvelle forme reposante. Ce faisant, l'artiste s'oriente sur les préceptes que lui donne la nature, en particulier sur les troncs d'arbres, qui dans certaines de ses œuvres sont des chênes marécageux vieux de 9000 ans. Le point culminant est que chez Michael Olsen, le matériau métallique beaucoup plus dur s'adapte souvent au bois cultivé.

Cela est particulièrement évident dans l’œuvre «Blues in e», dans laquelle une tôle noire insérée retrace le parcours d’une souche de chêne allongée. Et comme ce tronc est naturellement sinueux, le métal intégré crée une sorte d'arc mélodique visible. La nature et la technique forment une nouvelle unité. ‘La technique fait aussi partie de la nature’, explique Olsen, qui veut ainsi réunir le fragment en une nouvelle harmonie.

Michael Olsen a toujours terminé son travail complètement dans sa tête avant de se lancer dans le travail de transpiration avec des tronçonneuses et d'autres appareils dans son atelier (il n'aime pas le terme atelier).

Frank Kupke
(cité dans des extraits)